形容低头娇羞的唯美句子
1、高粱赧红了脸，羞答答地微微低下头。
2、腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。
3、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。（白居易《琵琶行》）
4、天空是留给学会仰望的人，大地是留给学会低头的人，云朵是留给学会幻想的人，人生是留给学会思考的人。
5、凡是身高超过3尺的人，想在天地之间长久立足，就必须学会低头。
6、《减字木兰花·相逢不语》——清代纳兰性德
7、“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”传神的表现出这一女性的温柔、幽雅和纯洁。
8、沙扬娜拉——赠日本女郎徐志摩最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！这首诗是组诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集外诗集》），仅留此一首，题作《沙扬娜拉》（赠日本女郎）。
9、接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。
10、沙扬娜拉！
11、在处于劣势时，要学会低头，过刚易折；低头不意味着失败，而是为了给自己留一条后路，给自己成长和养精蓄锐的机会，谁笑到最后还不一定；但前提自己是要有合理的底线。
12、待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
13、人比势强，要学会低调；人比势弱，要学会调头；势比人强，要学会低身；势比人弱，要学会低头。人和势强，要保持清醒；人和势弱，要提高勇气。
14、修行不是抬起头朝天上看而是低下头学会谦卑和诚实。
15、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
16、作者选择“最是那一低头的温柔”这一特征性镜头，表现出日本女子告别时的鞠躬姿态，显示了多情女子的性格和复杂的内心活动。
17、也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。
18、第一，选取日本女性具有特征性的动作予以描绘，并传达出视觉感受。
19、“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生！
20、象一朵水莲花
21、徐志摩有一首诗最是那一低头的温柔，
22、在《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》这首诗中，作者运用多种艺术手段描绘送别女郎“温柔”的举止，从而再现了特定环境中的日本女性的鲜明形象。
23、《幼女词》——明代毛铉
24、最是那一低头的温柔恰是水莲花不胜凉风的娇羞
25、最后不得不说出的“沙扬娜拉”，更是写出了依依惜别的深情。
26、——徐志摩《沙扬娜拉》《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》
27、这小家伙的脸羞得像只煮熟了的大螃蟹，通红通红的。姑娘脸蛋绯红，羞答答地低垂着头微笑，好象一朵出水的芙蓉，沐雨的桃花。
28、这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集外诗集》），仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlastingyea！”
29、不胜凉风的娇羞，
30、低头弄莲子，莲子清如水。（乐府诗《采莲南塘秋》）
形容低头娇羞的唯美句子
31、低眉信手续续弹，说尽心中无限事。（白居易《琵琶行》）
32、她两腮红红的，低头望着自己的脚尖，显得那么羞怯。
33、道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉。
34、突然间有个羞惭的感觉毫无来由地侵袭了她，她在靠椅里往后退缩，涨红着脸，慢慢地垂下长睫毛，好像是在跟睡眠对抗那样。
35、《沙扬娜拉—赠日本女郎》一诗写于1924年5月徐志摩陪泰戈尔访日期间，1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。
36、作者：徐志摩最是那一低头的温柔,象一朵水莲花不胜凉风的娇羞,道一声珍重,道一声珍重,那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉!以下是对这首诗的赏析：《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》是徐志摩1924年5月随泰戈尔访问日本时所作。全诗仅五句，状写了日本女性的温柔多情，楚楚动人。
37、人这一辈子，难免磕磕绊绊，有起有伏。除了一往无前的勇气，我们更要学会低头，懂得让步。所谓成功，既要有拿得起、拎得动的能力，也要有放得下、看得开的智慧。人生路长，仔细品味。
38、相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
39、第三，从视觉形象的描写转而又用听觉形象的描写，突出表现女郎的话语声音。①写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。
40、《浣溪沙·香靥凝羞一笑开》——宋代秦观
41、无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
42、“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。
43、道一声珍重，道一声珍重，
44、人生如一泓水，温存而灵动。懂得屈伸自如，学会低头，这种智慧会让你在困境中得到柳暗花明的转机。
45、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
46、你像一片轻柔的云在我眼前飘来飘去，你清丽秀雅的脸上荡漾着春天般美丽的笑容。在你那双又大又亮的眼睛里，我总能捕捉到你的宁静，你的热烈，你的聪颖，你的敏感。
47、作者通过对女郎身姿、情感的描绘，不仅表现了对女郎的依依惜别的深情，还有对该女子万般柔情的感受和赞美。
48、下床着新衣，初学小姑拜。
49、他唰的一下涨红了脸，哑口无言地低下头。
50、世界一下子就能让人低下头，所以要有一颗坚韧的心。
51、不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。
52、和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（李清照《如梦令》）
53、香靥凝羞一笑开，柳腰如醉暖相挨，日长春困下楼台。
54、一声声珍重，更是写出了该女子的贤良与温柔，表现出女郎与诗人之间的真挚友情。
55、人生并非事事都要赢，赢了争辩输了心境，有时也要学会沉默，学会低头，有些时候不该赢，即便赢了也是输。
56、《点绛唇·蹴罢秋千》——宋代李清照
57、——要永远以积极的态度对待人生！这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。
58、低下头看看你裤裆里是啥，再和你哥哥说话。
59、她脸上涨起了一层红晕，一双大眼睛眨了眨，深深地吞了一口气，她似乎已经镇静下去了，便很腼腆地对我一笑。
60、《沙扬娜拉—赠日本女郎》:
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61、《采莲子·船动湖光滟滟秋》——唐代皇甫松
62、诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”
63、照水有情聊整鬓，倚栏无绪更兜鞋，眼边牵系懒归来。
64、“最是那一低头的温柔”全诗是：
65、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。（徐志摩《沙扬娜拉》）
66、低头羞见人，双手结裙带。
67、最是那一低头的温柔，恰似一朵水莲花不胜凉风的娇羞。
68、时间就像是影子，很少会有人低下头来仔细观望。
69、第二，运用比喻，形象地表现女郎的神态、风姿，传达她内心复杂微妙的情绪。
70、在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年也要永远以积极的态度对待人生。
71、船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
72、当你学会了低头，学会了不以自我为中心时，你会发现你反而会变得更强大！
73、见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
74、最初的规模是18个小节，收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。
75、那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
76、人在屋檐下，不得不低头。