朝鲜族现有一百七十六万三千多人，主要分布在吉林、辽宁、黑龙江等地;其中，延边朝鲜族自治州聚居着七十余万。他们能歌善舞，赢得了“歌舞之乡”的美称。
朝鲜族情歌源远流长，著名的朝鲜族爱情歌谣《箜篌引》，早在两千多年前就已用汉字抄录，流传至今。唐朝诗人李白的《公无渡河》诗，高度赞扬了这首古老的朝鲜族情歌。朝鲜族情歌数量斐然可观，集中分布于吉林省的延吉、和龙、汪清、珲春、安图等县。这些情歌多半是在野外劳动、逢年过节、喜庆自娱时，自由演唱的。
朝鲜族情歌内容广泛，有抒发爱慕之情的，有表露闺怨之绪的，有吟唱离别相思之苦的，也有赞美忠贞专一的。在艺术形式上，它既有短小的分节歌，也有歌辞体长歌。既有“解字歌”、“月令体”、“十进歌”、“问答歌”等传统独特体裁，又有独唱、对唱、齐唱等热烈活泼的演唱形式。情歌一般都较短，多以四句、八句、十二句为一首，也有个别长达五百句一首者。歌词诗行也较短，通常以三句、四句为一节。有的前有引子，后有副歌，如借助“阿里郎”、“梅那里”、“呢哩哩”等起兴词分节和连接。这些情歌各自形成一个系统、一组歌谣群，其中最有代表性的歌谣群是“阿里郎”。它惯于使用朴素自然、通俗易懂的群众语言，大量引用反映人民生活经验、哲理思维和感性认识的固定句子，如固定形容词、固定比喻句等，以加强表现事物的形象感，既明白如话，又耐人寻味。情歌最常用的表现手法有明喻、直喻、隐喻、换喻、排比、对偶、夸张，以及自问自答、绘声拟态等，或旧套袭用，或即兴创作。
朝鲜族情歌的韵律特色，基本上表现在它的音律数。一般说来，一行诗大体由两个音节群组成，两行诗表达一节歌辞的一半内容。每行诗的两个音节群的基本结合形态多种多样，其中较有代表性的音节数是三三、四四、三四、四三、五五、六五、六四等。这样形成的韵律既适合朝鲜族的演唱习惯，又符合朝鲜语的语音特点，便于优美流畅地自由结合，表达喜怒哀乐等各种繁杂隐秘的情感。比如，在表现恋爱充满幸福欢乐情绪时，它就具有舒展婉转的旋律、清亮宽阔的音域、自由自在的节拍、中板和稍快的速度;在表现失恋的痛苦或沉闷不悦的心情时，旋律、音域、节拍、速度等，都有不少变化，多是孤吟寡咏，寂寞怆然。
朝鲜族情歌也讲压韵，基本形态是压头韵、腰韵和脚韵，但并非每一首歌同时都压这几种。朝鲜语属于粘着语，压韵主要借助于词缀，压韵效果不象汉族诗歌那样明显。
简言之，朝鲜族情歌以它浓郁的抒情气味、独特的民族色彩以及优美流畅的音乐旋律颇得人们的喜爱。