含春字的词牌
1、春光好
春光好奋尢蚶唐教坊曲名用作词调名，据《碧鸡漫志》、《羯鼓录》云：“明王尤爱羯鼓玉笛，为八音之领袖。时春雨始晴，景色明丽。帝日：‘对此岂可不为判断，命取羯鼓，临轩纵击曲名《风光好》，回顾柳杏，皆开微坼’。上日：‘此一事不唤我作天公乎?”’五代王仁裕《开元天宝遗事》所忆与此大致相同。今明王所制已不传。因晏几道词有‘拼却一襟怀远泪，倚阑看’句，改名为《愁倚阑令》或名《愁倚阑》，又名《倚阑令》。
此调为双调，有40字、41字、42字、43字、48字等不同格体。这里只列一体，40字，上片五句三平韵，下片四句两平韵。
2、春晓曲
春晓曲，词牌名。此调因朱敦儒词中有“西楼月落鸡声急”句，又名《西楼月》。此调为单调二十七字，一、二、四句押仄声韵。
3、春云怨
《春云怨》是冯艾子的自度曲，故《钦定词谱》在后面特意说明：“平仄当遵之。”因为是冯艾子的自制腔，这个词调当然最早是出现在他的《云月词》中，自注：黄钟商。
4、春风袅娜
《春风袅娜》这个词调最早出现在冯艾子《云月词》中。《词律》收冯艾子一首，并注解说：“云月自度曲”，也就是说该词调是冯艾子所。该词牌名取的本义则是指柳枝。
描写春天的自创词牌名
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
《玉楼春》宋祁
东城渐觉春光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》辛弃疾
昨日春如，十三女儿学绣。
一枝枝、不教花瘦。
《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》辛弃疾
而今春似轻薄荡子难久。
记前时、送春归后。
把春波都酿作、一江醇酎。
还有如下诗句：
春晚绿野秀，岩高白云屯。——南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
池塘生春草，园柳变鸣禽。——南朝宋 谢灵运《登池上楼》
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸 ——宋 钱惟演《木兰花》
落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老 ——宋 梅尧臣《苏幕遮》
雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
恼人天气又春阴 ——宋·晏殊《浣溪沙》
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 ——宋·苏轼《定风波》
东风有信无人见，露微意，柳际花边——宋·苏轼《一丛花》
芳菲消息到，杏梢红——宋 贺铸《小重山》
午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手。—— 宋 周邦彦《蝶恋花》
乍暖还寒时候，最难将息。——宋 李清照《声声慢》
洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红 ——宋·陈与义《虞美人》
供参考。
描写春天的词牌名
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
《玉楼春》宋祁
东城渐觉春光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》辛弃疾
昨日春如，十三女儿学绣。
一枝枝、不教花瘦。
《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》辛弃疾
而今春似轻薄荡子难久。
记前时、送春归后。
把春波都酿作、一江醇酎。
还有如下诗句：
春晚绿野秀，岩高白云屯。——南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
池塘生春草，园柳变鸣禽。——南朝宋 谢灵运《登池上楼》
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸 ——宋 钱惟演《木兰花》
落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老 ——宋 梅尧臣《苏幕遮》
雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
恼人天气又春阴 ——宋·晏殊《浣溪沙》
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 ——宋·苏轼《定风波》
东风有信无人见，露微意，柳际花边——宋·苏轼《一丛花》
芳菲消息到，杏梢红——宋 贺铸《小重山》
午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手。—— 宋 周邦彦《蝶恋花》
乍暖还寒时候，最难将息。——宋 李清照《声声慢》
洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红 ——宋·陈与义《虞美人》
供参考。
带宫字的词牌名
1、如梦令：如梦令，词牌名。又名“忆仙姿”“宴桃源”“无梦令”等。以李存勗《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为正体，单调三十三字，七句五仄一叠韵。另有三十三字六仄韵，三十三字四仄韵一叠韵，三十三字五平韵一叠韵，以及六十六字五仄韵一叠韵的变体。代表作有李清照《如梦令·常记溪亭日暮》等。
2、忆江南：忆江南，本为唐教坊曲名，后用作词牌。又名“望江南”“梦江南”“《江南好”“望江梅”“春去也”“梦游仙”“安阳好”“步虚声”“壶山好”“望蓬莱”“江南柳”等。《金奁集》入“南吕宫”。原为单调，二十七字，三平韵，中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。
3、生查子：生查子，词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”“楚云深”“梅和柳”“晴色入青山”等。原唐教坊曲，后用为词调。有双调五体，字数有四十、四十一、四十二三种。正体双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。代表作有五代牛希济《生查子·春山烟欲收》、北宋欧阳修《生查子·元夕》、晏几道《生查子·关山魂梦长》等。
4、采桑子：采桑子，词牌名，又名“丑奴儿令”“丑奴儿”“罗敷媚歌”“罗敷媚”等。以和凝《采桑子·蝤蛴领上诃梨子》为正体，双调四十四字，前后段各四句三平韵。另有四十八字前后段各四句两平韵一叠韵；五十四字前段五句四平韵，后段五句三平韵的变体，代表作有欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》等。
5、菩萨蛮：菩萨蛮，本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”“花间意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作极多。代表作有唐李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》、温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》等。
其他词牌名：水调歌头、蝶恋花、定风波、江城子、泌园春、水龙吟、雨霖铃、浣溪沙、忆王孙、醉花阴、鹧鸪天、临江仙
词牌内容字数：
十六字令16字，捣练子27字，忆江南27字，渔歌子27字，西楼月27字，寿阳曲27字，
忆王孙31字，调笑令32字，如梦令33字，相见欢(亦称乌夜啼)36字，长相思36字，
生查子40字，减字木兰花44字，点绛唇41字，浣溪沙42字，菩萨蛮44字，卜算子44字，
采桑子44字，谒金门45字，九回肠（又名好女儿）45字，诉衷情45字，忆秦娥46字，
清平乐46字，更漏子46字，夜归 46字，阮郎归47字，画堂春 47字，桃源忆故人48字，
摊破浣溪沙48字，贺圣朝49字，太常引49字，西江月50字，南歌子52字，醉花阴52字，
浪淘沙54字，鹧鸪天55字，鹊桥仙56字，虞美人56字，南乡子56字，玉楼春56字 ，
一斛珠57字，踏莎行58字，小重山58字
蝶恋花60字，一剪梅60字，临江仙60字，钗头凤（亦称折红英）60字，唐多令60字，
河传61字，渔家傲62字，苏幕遮62字，定风波62字，破阵子62字，锦缠道 66字，
谢池春66字，青玉案67字，天仙子68字，江城子70字，离亭燕72字，何满子74字，
一丛花78字，御街行78字蓦山溪82字 洞仙歌83字
满江红93字，水调歌头95字，满庭芳95字，八声甘州97字，凤凰台上忆吹箫97字，
凤求凰98字，昼夜乐98字，双双燕98字，念奴娇100字，桂枝香101字，翠楼吟101字，
石州慢102字，水龙吟102字，雨霖铃103字，永遇乐104字，望海潮107字，沁园春114字，
贺新郎116字，摸鱼儿116字，迈陂塘116字，六洲歌头143字，莺啼序240字
菩萨蛮代表作：
菩萨蛮
作者：李白 (唐)
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭连短亭。
译文
远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
词牌是什么，词题是什么
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。
词题是采用乐府旧题的，如《采桑子》；有采用唐代教坊曲名的，如《菩萨蛮》；有以内容定名的，如《临江词》；有用诗词名句的，如《西江月》；还有自度曲。
人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。词句、句子。
前人作词时加于词前的题目。词这种文学体裁初出现时，词调与词题基本上是合一的。后来，词的内容逐渐与词调脱离，光有词调不足以表明该词的内容，这才另加词题，这大约从宋代开始。如苏东坡的《更漏子》（词调名），外加《送孙巨源》，说明该词为何而作，这后者就是词题。
有一些词牌末带有"令"、"引"、"近"、"慢"等术语。"令"与酒令有关，是一种比较接近民歌的抒情小曲；"引"集歌体与诗体于一身，也是这类诗歌诗曲调的演化；"慢"有篇幅较长、语言节奏舒缓、韵脚间隔较大等特点。
"近"有亲昵、浅显的意思，可能与令、引等一样与曲调有关，指一种篇幅较"令"长而又不如"慢"曲那么典雅庄重的曲调。从字数上讲，大体上说，"令"多半属于"小令"范围，"引"、"近"多半属于"中调"范围，"慢"则绝大多数是"长调"。
参考资料来源：——词题
参考资料来源：——词牌