博客首页七言对偶佳句漫谈

1. 七言绝句怎么压韵

七言绝句就是每句七个字。最基本的押韵要求是第二、第四句最后一字的韵母相同（平仄也相同）。第一句最后一字可以入韵，也可以不入韵。

绝句对平仄的要求比较宽。学习的时候可以先搞懂“押韵”和学会分辩字声的“平”“仄”后，再慢慢对照“律绝”四种平仄格式，逐一套用。

现代七言绝句和古代的押韵方式是一样的，通俗的来说，一二四句每句最后一个字使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。第三句不必也不能押韵，否则就失去了绝句的韵味，成了顺口溜或打油诗了。

拓展资料

七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴。七言绝句全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》等。

韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。

七言绝句其中第一第三句都该用仄声字收尾，完全符合格律要求，只不过这首诗作者用了同一声韵的仄声字在这两个位置，并非有这种定律。如果是仄韵绝句【很少见】第三句也不必考虑押韵问题，只要是平声字收尾即可。

参考资料：搜狗百科-七言绝句

2. 数词对偶的诗句

数字往往是枯燥无味的，然而诗歌中引用数字，却别有情趣，诗意盎然。明代广东南海状元伦文叙以一至十个数字，作了一首题为《新娘》诗：

一姐不如二姐娇，三寸金莲四寸腰，

搽得五六七钱粉，妆成八九十分标。

这首绝句把十个数目字依次均匀地嵌进句中，极为自然巧妙。

又有一次，有人想难倒伦文叙，取一幅百鸟图，请他题一首要写出百鸟的绝句，他用不足十个数字作诗云：

天生一只又一只，三四五六七八只。

凤凰何少鸟何多，啄尽人间千万石。

相传，乾隆皇帝在江南欣赏江边月色时，只见岸边泊着一只小船，船上坐一渔翁头戴斗笠，身披蓑衣，手持长竿垂钓。乾隆见此情，兴趣大增，当即令一随行大臣用十个“一”字作七绝诗一首，把所见情景描绘出来，这位大臣沉思片刻，呤道：

一丈长竿一寸钩，一蓑一笠一扁舟，

一天一地一明月，一人独钓一江秋。

这十个“一”字同天、地、月、人、物的巧妙结合，把当时的情景描绘得淋漓尽致，乾隆和大臣们连声叫绝。

宋朝学者邵唐写过这样一首诗：

一去二三里，烟村四五家，

亭台六七座，八九十枝花。

诗人在短短的二十字诗中，巧妙地运用了一至十这十个数词，给我们描绘了一幅旅途风光，展示了一幅朴实自然的乡村风俗画。

数字诗为我国旧杂体诗的一种，把不同的数字嵌进句中，不但别具一格，诗味浓郁，而且意境仍然清新幽深。

清代女诗人何佩玉擅长作数字诗，她曾写过一首诗，连用了十个一，但不给人重复的感觉：

一花一柳一点矶，一抹斜阳一鸟飞。

一册一水一中寺，一林黄叶一僧归。

勾画了一幅“深秋僧人晚归图”

而清代陈沆的一首诗，更勾画了一幅意境幽远的渔翁垂钓图：

一帆一浆一渔舟，一个渔翁一钓钩。

一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。

百尺楼前丈八溪，四声羌笛六桥西。

传书望断三春雁，倚枕愁闻五夜鸡。

七夕一逢牛女会，十年空说案眉齐。

万千心事肠回九，二月黄鹂向客啼。